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扬州八怪：郑燮、高翔、金农、李方膺、黄慎、李鱓、汪士慎、罗骋
艺术见解：不守墨矩，离经叛谈
扬州八怪牵记馆雕琢
扬州八怪是中国清代中期行径于扬州地区一批立场左近的字画家总称，或称扬州画派。
“扬州八怪”之说，由来已久。但8东谈主的名字，其说互有进出。
据李玉棻《瓯钵罗室字画过目考》中的“八怪”
为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等，
说法很不调处，今东谈主取“八”之数，多从李玉棻说。
郑板桥书道玩赏
郑燮(1693--1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化东谈主，
应科举为康熙秀才，雍正十年举东谈主，乾隆元年进士。
官山东范县、潍县知事，有政声以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。
《梅、兰、竹、菊》 郑燮
作官前后，均居扬州，以字画餬口。
擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，建立最为凸起。
《竹石图》 郑燮
取法于徐渭、石涛、八大诸东谈主，而自成亲法，体貌疏朗，立场劲峭。
工书道，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书道用笔融于绘图之中。
《焦山竹》 郑燮
见解接收传统相配学七要抛三，不泥古法， 可爱艺术的独创性和立场的各样化，
所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有模仿意旨。
《双松图》 郑燮
诗文赤诚意思，为东谈主民群众所喜诵。亦能治印。
有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。代表作《竹石图》。
高翔书道玩赏
高翔（1688--1753），字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州东谈主，
清代画家，“扬州八怪”之一。终身布衣。善画山水花草。
《山水册》 高翔
其山水取法弘祥和石涛，所画园林小景，多从写生中来，娟秀苍润，自成形势。
画梅齐疏枝瘦朵，全以韵胜。
《雪后寻梅图》 高翔
亦善于写照，金农、汪士慎诗集发轫印的小像，即系高翔手笔，线描简练，激情传神。
精刻印，学程邃。亦善诗，有《西唐诗钞》。
金农书道玩赏
金农(1687—1764)，字寿门，号冬心，浙江祥和（今杭州）东谈主，久居扬州。
平生未仕进，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。
《梧桐》 金农
他书读五车，五十岁后始作画，毕生胁制。他长于花鸟、山水、东谈主物，尤擅墨梅。
《东谈主物鞍马图》 金农
他的画造型奇古、拙朴，布局根究，构想别出新意，作品有《墨梅图》、《月花图》等。
《梅花图》 金农
他独创一种隶书体，自谓“漆书”，另特意趣，又谓金农体或冬心体，
笔画横粗竖细，撇潇洒而捺安祥，字体多呈长方形，层序分明，甚为面子。
《故居图》 李鱓
李鱓（1686--1762），字宗扬，号复堂，又号懊谈东谈主，江苏兴化东谈主 。
五十年中举，五十三年以绘图召为内廷供奉，因不肯受正门户画风敛迹而被排挤出来。
乾隆三年以检选出任山东滕县知事，以忤大吏罢归。
《墨竹图》 李鱓
在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生。
与郑燮相关最为密切，故郑有卖画扬州，与李同老之说。
《忠孝图》 李鱓
他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，接收黄公望沿路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工整 ；
后又向指头画专家高其佩提醒，进而崇敬写意。
《松石图》 李鱓
在扬州又从石涛笔法中获取启发，遂以破笔泼墨作画，立场为之大变，
酿成我方狂放挥洒，米乐水墨融成奇趣的独到立场，喜于画上作长文题跋，
笔迹狼藉狼藉，使画面相配丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
《春夜宴桃李园图》 黄慎
黄慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋，一字恭寿，菊壮，号瘿瓢，东海布衣等，福建宁化东谈主。
擅长东谈主物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色勇猛。
《果老仙姑图》 黄慎
为“扬州八怪”中全才画家之一。
《携琴访友图》 黄慎
东谈主物画最具秉性，有《丝纶图》、《群乞图》、《渔父图》等。
他的诗被同乡东谈主雷宏汇集起来，编为《蛟湖诗抄》。
《荷花》 李方膺
李方膺(1695～1755)，中国清代诗画家，
字虬仲，号晴江，笔名秋池，抑园，白衣山东谈主等，通州（今江苏南通）东谈主。
寓居金陵借园，自号借园主东谈主。为“扬州八怪”之一。
《深谷兰芬》 李方膺
竖立官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，
为官时\"有惠政，东谈主德之\"，后因遭误解被罢官，去官后寓南京借园，自号借园主东谈主，常走动扬州卖画。
《竹石图》 李方膺 《潇湘风竹图》 李方膺
与李鱓、金农、郑燮等走动，工诗晓喻画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，精细模仿传统和模仿造化，
能自成一格，其画笔法强健老厚，剪裁浅近，不拘形似，晴朗纯真。被列为扬州八怪之一。
有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。
汪士慎书道玩赏
汪士慎（1686--1759），字近东谈主，号巢林，笔名溪东外史、晚春老东谈主等，
原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花草，顺心点笔，清妙多姿。
尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁 枝见称，清淡娟秀。
《墨梅图》 汪士慎
金农说：画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝。
《画梅题记》但从他存世画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。
汪士慎绘图玩赏
不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。
五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，工妙腾于示瞽时，刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。
汪士慎绘图玩赏
六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款心不雅，所谓盲于目，不盲于心。
善诗，著有《巢林诗集》。
罗骋梅花绘图玩赏
罗聘（1733-1799），字遁夫，号两峰，又号衣云、笔名花之寺僧、金牛山东谈主、 洲渔父、师莲老东谈主。
清代闻名画家，为“扬州八怪”之一。
祖籍安徽歙县，后寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内，自称住处谓“朱草诗林”。
为金农入室弟子，未仕进，好游历。画东谈主物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。
《行旅图》 罗骋
笔调奇创，潇洒不群，别具一格。
他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讥诮那时社会的丑态。
兼能诗，著有《香叶草堂集》。亦善刻印，著有《广印东谈主传》。
金农死後，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的文章得以传于後世。
《丁敬像》 罗骋
其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，东谈主称“罗家梅派”。
其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、
《成阴障日图》、《 谷清吟图》、《画竹有声图》等。
【 海外艺术大不雅 】
不守墨矩的扬州八怪！
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